漫畫–成為BL主人公的妹妹–成为BL主人公的妹妹
某種休克，那種爹孃臉蛋才有些虛脫和短缺，是行間人生被洗劫一空的事實。
思索吧，11月24日，那全日咱在何以？早忘了。但是他們在生離死別。向活命，向塵寰，向最吝惜罷休的人寰，向最親親熱熱的東西臨別。那是何以殘酷的儀仗！何以使盡盡力的末梢一次遠望！末了一滴聲息！
琢磨吧，那對正當年的肉體曾何等在電波中緊緊相擁，不肯失手，不甘被近便的聖水支行……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是死滅形勢，竟然愛情面貌？
那頃刻，時間定格了，固結了。光景下萬代反。
290，一下多多虛飄飄和感慨萬千的數字。我不甘以這麼樣一期低位高溫的記號記憶此次海事。我特攥緊眼中的相片，抓緊前面的虛假，毛骨悚然它從指縫間溜。我全神貫注都在耐穿地心得這一個“個”，這個一乾二淨的鬚眉，這個妻的男人家，那時隔不久，他聽到了哪門子？她對人命的另協辦說了些怎的……
徐徐，我覺已和他沒了千差萬別。他的紅裝已成了我的老伴，他的情景已是我的形貌。從到心臟，我覺出了最親密者的死。
舉動冰涼，我感到驚人的冷。風的冷，海的冷，坑底的冷。
極樂世界的冷。
我回顧了灑灑事。失事那天，我從電視人士愈來愈官員的臉上（她倆在近岸，在遠離滄海的休息室裡），視的可備好的說話和最低價的悲憫，止“訊”折光出的強直表情。顯明，她倆的從頭至尾注意力都押在了“290”這個數上。他倆活潑、冷冰冰，她們從從容容、慌張精幹……看上去連他們他人都像一堆數。一體自我標榜都是裝配式化、謄印式的（太耳熟了），都是零件對“數目”孕育的反射，是“290”而非那一期個的“個”在打她倆。那思來想去的咬字和措詞（太眼熟了），是被馴化了的，是受數據盤和航務軟件操控的。你感受不到其真情實意和心絃，他們身上消散洶涌的器械，只有對事的悚和應變才略。
死了的人一乾二淨死了，生的人懶懶地生活。
今天，是海難的週年祭。我還翻出這張照片，打量他。瞎想他青春年少的妻，想象她通常在教裡的容，遐想那全日那徹夜的帆板，想象那煞尾少刻還死死地抱着桅杆、對陸地剩餘那麼點兒乞望的活命……
我更模糊，掠奪她的不惟是燭淚，再有人類我方，還有新大陸上的從頭至尾。那些“事不關己”的衆人。
我暗失望今晚能有更多的人遙想那艘船，想起大黑色的傾盆之夜。爲活，爲像上的壞人，以便更多相愛的身。
村辦：最真實的命機構
在對音樂劇的司空見慣感觸上，除此之外生命攸關輕小的不好癖性，衆人總慣於以完整記念代替民用的生不逢時——以湊集的名義遮藏最失實的生命機關。
由於枯窘對人之天時實地的最起碼想像，心得系列劇便成了毫無貼身感和切膚感的虛無逼視。人人所廁身的惟有是一輪信息宣傳，一樁單憑苦難界和犧牲體積否認其價的“訊”估斤算兩。
這是一種物資立場的圍觀，而非旺盛和底情效能上的觸摸——加人一等的待物而非待人的智。該方式距命很遠，出於數字原的空空如也，咱只矚目到了民命公共概觀上的更動和損失（“死了有些”），而注意了產生在真正的生單位——村辦之家——裡邊的穿插和火辣辣（“某個人的死”）。
數字惟有敘說體積，它頻繁偉，但被抽空了內涵和麻煩事，它光潤、含糊、大略、馬虎，欠缺滑膩成份，不支柱光榮感，喚不起吾儕最深的歡情愫和悟性。過江之鯽過久地徘徊在數目字上，時常使我們養成一種粗的印象式樣，一種遐的旁觀者情態，一種徘徊在瓊劇體外的“孤老”立足點，不祥只是被即他者的悲慘，被就是一種隔岸的“彼在”。
然，俺們毫無在關切人命、閱歷彝劇，戴盆望天，是在疏離和排斥它。終極，這是對生命的一種工細化、淡漠化的估價，我們把桂劇中的命推得天涯海角的，踢出了自身的存視野和情感屬地。
突然变成大明星
久之，對古裝戲太多的大書特書和迎來送往，便會麻酥酥人的胸臆，情義會變得小兒科、呆笨，太多的狹私和麻木不仁便繁殖啓了，人命間的可以記念與本族生龍活虎也會細聲細氣好轉。
感觸喜劇最人道和悟性的電針療法：物色“實地感”！爲不幸找到真真的個私着落，找出那“一個，又一期……”的載重。領域上，低誰和誰是急恣意增大和粘結的，全總生命都唯獨、斷乎，其嚴正、價值、命運都不興取而代之。生生死死一味落在言之有物的“個”隨身才蓄意義，通體毀滅民用、羊消逝羊的新針療法，實則是對生命、對彝劇主腦的兇猛和不敬，也是歸順與忘懷的啓動。
一如既往，講述幸福和兒童劇，也須降落到實體和麻煩事上，纔有豐的深情，纔有僧多粥少的犯罪感和動搖，它方奉爲一度誠然的楚劇，系列劇的性和價纔不致無償冰消瓦解。
一一生前的“泰坦尼克”海難，在人眼裡就此怵目驚心，是因爲兩部錄像的卓有成就拍攝：《冰海出軌》和《泰坦尼克號》。經銀屏，人們觸摸到了這些壽終正寢於地底的“個”，從公家音容笑貌中打撈起了一張張有血有肉的活命相貌：孩子愛人、校長、水兵、月琴師、先生、母親和赤子、浪漫曲、樓蘭王國夢、救生艇……人人找出了和己同義的人生、無異於的年輕氣盛、一律的抱負和打算……
諸如此類，“泰坦尼克”就不復是一座紙上談兵的悠遠工夫裡的陵墓，曲劇一再是時務簡報，不復是些許的衰亡本事，而成了一部對於衣食住行的東航故事，享有的臥鋪票和生死永別都富有到達，具有“家”。兼有這一個個善人欷歔、一語道破的消費類的氣運，“泰坦尼克”的舞臺劇價格方得心想事成，人們才洵牢記了它、領有了它。
敘利亞梧州的“波蘭人遇難者貝殼館”，在策畫上就重了“個”的白紙黑字，它准許用空洞無物數目字來控訴怎，然則處心積慮搜錄了恢宏個私遇難者的信：日記、像、證書、寫信、消費品、紀念幣，以至還有屢次的響資料……當你對某一番名字感興趣時（按部就班你可以選一度和燮面目神似或生日平等的人），便可啓動某按鈕，進來到挑戰者的生本事中去，無寧同退回大半生紀前這些晴朗或晴到多雲的時光，體驗這些歡笑和淚水、穩定和畏、洪福齊天和侮辱……具體說來，你便姣好了一次對自己的命作客，一次珍貴的心肝重逢。
走出文史館廳房，一度被劫走的暉重歸你隨身，血流中上升了久違的笑意，你會傾心地謝天謝地眼底下。是啊，食宿又歸來了，你生，活在一個讓人眼紅的日裡，活在一期握別噩夢的時間……你會緬想恰別離的百般人，爾等曾多多相近，等位的常青，翕然的敬愛和憧憬，卻差樣的天意，差樣的今天……
道神
言猶在耳了他，也就銘記了心驚膽顫和厄，也就記着了舊事、正理和真理。
與這位餓殍的見面，肯定會對你後來的每成天，會對你的信念和傳統，起那種鯁直的教化。它會改成你生活中一個瑋的密碼，神魄密碼。
這座文史館績了真正的悲催。
另眼看待“小”，器重那災殃人羣中的“個”，尊敬生也鍾愛死，義正辭嚴對付世界的每一份困苦，這對每個人來說都機能嚴重性。它村委會咱一種端相活路、對付血親、判斷事物的解數和絕對觀念，這是吾儕回味生命的定居點，亦然一個命對另輩子命的最見怪不怪態度。存界眼裡，吾輩也是一下“個”，不在意了此“個”，也就獲得了對生死與共命最熟的感受。